红了樱桃绿了芭蕉是哪首诗里面的？全诗赏析与出处

“红了樱桃绿了芭蕉”出自宋代蒋捷的《一剪梅·舟中作数语话旧》。全诗原文如下：

一剪梅·舟中作数语话旧

宋 蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又潇潇。

何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

此词作者自注“丙辰至甲戌，积六年矣”，甲戌为宋帝景炎三年（1274年），据此可推丙辰为宋恭帝德祐二年（1276年）。也就是说，此词当作于元兵南下后，作者隐居家乡，连续六年的之痛与漂泊之苦，使作者产生了强烈的归家之念。

“一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。”从首句可以看出，作者因春愁而需酒浇，但酒往往只能暂时人的，并不能从根本上解决问题，所以“江上舟摇”的“摇”字，已道出作者心绪的不宁。“楼上帘招”写词人瞥见酒帘（酒旗）招展，而引出下文的“何日归家洗客袍”的归家之念。

“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘。雨又潇潇。”三、四句，点出“秋娘渡”和“泰娘桥”，用“风飘飘，雨潇潇”来渲染环境气氛，烘托离愁别绪，情景交融，令人意远神摇。

“何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。”下片以“何日归家洗客袍”一句转折，使词作由“舟中”写到“归家”，由“归家”写到“家”中的生活细节，从而揭示了词人“待酒浇春愁”的原因。

“银字笙调”写调笙，“心字香烧”写焚香，都是家中生活细节，是“洗客袍”之后所当经营之事，词人笔致极为细密。

“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。”结尾三句，为点睛之笔，也是全词之最精彩处。作者选择了“樱桃”和“芭蕉”两种植物，抓住它们随季节变换而由少而盛、由盛而衰的过程，将看不见的时光流逝和看的见的红蕉绿蕉的变化结合起来，以“红了樱桃，绿了芭蕉”这种极富有象征意义的事物，把看不见的时光流逝和看的见的景物变化结合起来，将抽象的时间具体化、形象化，表现出词人伤春悲己的情怀。

“红了樱桃，绿了芭蕉”蕴含了无比深沉的伤春、惜春、慨叹年华虚掷的感慨。樱桃本属果类，映视中却幻出红颜，芭蕉本属植物，绘形中却变作绿衣，皆以色喻情，佳绝妙绝。而“红”、“绿”二字，一任情采，巧于“比类合联”，又极精确、鲜明地描摹出南国暮春，春尽夏来，时光飞逝，人皆憔悴的景象。

此词通过“红”与“绿”两种颜色的对比，抒发了作者强烈的惜春之情，采用“代”字法，将“春光”拟人化，暗含“春光”即将消逝，青春将不再回来，而起一种“无可奈何”的伤感。这种写法，在古典词中也是不多见的。

全词以“一片春愁待酒浇”开篇，推出“待酒浇”的原因，再用“风飘飘，雨潇潇”六个字，把“待酒浇”的原因具体化，然后化实为虚，以“何日归家洗客袍”一句，把时间拉向未来，把地点转向家中，再虚中见实，以“流光容易把人抛”一句，把未来拉回现在，把家中写在舟中，把“归家”写成“待归”，把“洗客袍”写成“待洗客袍”，把“银字笙调，心字香烧”的眼前生活写成“待银字笙调，待心字香烧”的将来生活，把“待酒浇”的眼前愁情，写成“待酒浇”的未来愁情，把“春愁”这一抽象的感情，写成了具体的形象，使全词情景交融，浑然一体。