神中间有一个貌打一成语（涨姿势！扬州八怪”怪在什么地方）

清代中期，扬州经济繁荣，画坛人才辈出，其中“扬州八怪”最为著名。

虽然“扬州八怪”的名字中带有“怪”字，并且被赋予了特定的内涵，但他们并不是真正的异类。他们以各自独特的艺术风格和才华在画坛崭露头角。他们是文人画家，但社会经济地位较低，绘画不仅是自娱自乐的方式，更是他们与市民阶层沟通的一种手段。他们的艺术追求与传统的儒雅气质有所不同，更加注重与市民阶层的审美喜好相结合。

“扬州八怪”之所以被称为“怪”，是因为他们的艺术风格与当时官方推崇的“正统”画风存在明显的差异。他们不拘泥于传统的山水和花鸟画派，而是继承了明代陈淳、徐渭及清初石涛、八大山人的艺术观念和创作方法，主张重创新、抒个性，关注现实。他们的作品在技法上有自己的独到之处，如李鱓的狂草入画，郑燮的“六分半”书入画等，都显示了他们的创新精神和个性化追求。

其中，高翔和汪士慎都以梅花闻名，但各有特色。高翔的梅花画作疏枝瘦朵，表现出灵动飞扬的书法用笔。汪士慎的梅花作品则注重章法构成，用秀逸的行草书笔意勾点花瓣与花蕊，所绘的繁枝梅独具魅力。

金农擅长画梅竹、人马、佛像、山水等，他的书法独创一种称为“漆书”的字体，笔法稚拙，意境奇奥。

李鱓的写意花鸟笔致简练，水墨酣畅，突破了正统画派恪守古法的陈规，将葱、姜、瓜、茄、辣椒、茭白等日常食材入画，并巧妙地将诗书题跋与画面结合，扩大了题诗在画面上的空间，加强了画面的气势。

郑燮善画兰、竹、石，尤其精于墨竹，其书法以画法入笔，创“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。

黄慎受唐代著名书法家怀素的影响，画风大变，以狂草入画，写神不写貌，写意不写形。

李方膺主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。他的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快。

罗聘是金农的高足之一，其画梅喜用粗枝大杈，以浓墨渲染，花蕊繁密，古趣盎然。

“扬州八怪”主要以泼墨写意花鸟画为主，丰富了绘画的表现形式，崇尚恣肆雄强的磅礴气势和朴茂奇崛之美，在艺术面貌上开一代新风。他们的作品各有特色，但都体现了个性化的追求和创新精神。他们的艺术风格和才华使得他们在清代中期的画坛上独树一帜。