什么而什么的变化填上合适的词语（写作｜这样的意义柔弱而细微 却藏着盎然生机）

◎诗歌的语言魅力与诗的深层次内涵体验

被誉为诗人的精灵语言代言人布罗茨基说过：“诗是语言存在的最高形式。”虽然我不是一个饱读诗书、精通诗歌鉴赏的人，但我想在此推荐大家，在业余时间不妨多读一些诗歌，哪怕从功利的角度去看待它。诗歌的语言虽然与我们日常交流的语言看似无异，但其中蕴含的深意却能让我们感受到语言的无穷魅力。

当我们打开诗歌的大门，开始读诗时，可能会觉得这些诗句平淡无奇，因为诗歌所用的字词与我们日常交流所使用的字词体系并无太大差异。但实际上，诗歌中的语言有着无尽的可能性，就像被诗人赋予生命的精灵一样，在诗人的笔下鲜活起来。那些熟悉的字词在诗歌的语境中展现出独特的魅力，通过音韵、形态和所表达的意象来冲击我们的感官。

字音是诗歌的重要组成部分，即便是含义相近的字词，其发音的位置和感觉也会有所不同。例如，周邦彦的《玉楼春》中，“情似雨余黏地絮”这句词，每一个字的发音都极其细微，但却能表现出深深的情感纠葛。这种细微的差别，需要我们仔细体会，才能感受到诗歌语言的魅力。

除了字音，诗歌的韵律和节奏也是其生命力所在。江弱水称之为诗的灵魂。李清照的《一剪梅》就是一个很好的例子。整首词通过韵律和节奏的变化，表达出深深的思念和愁绪。如果我们随意更改其中的几个字，虽然意思还在，但韵味却会彻底改变。

诗歌中的选字炼句至关重要。一个字的选择，就能让音和意完美融合。例如，“星垂平野阔”中的“垂”字，既有感的音，也有感的画面，让整个诗句充满气势和灵性。

诗歌中总有许多令人惊艳的表达，那些日常可见的事物，在诗人的手中却能焕发出新的生命力。比如顾城写雨，用“向天空举起彩色的盾牌”来形容打伞的情景，让人眼前一亮。

现代诗的诗人善于创造性地拼接意象制造画面感，这些意象的拼接总会带来意外的惊喜。如李亚伟在《中文系》开篇写教授和讲师在河里“撒网打捞中文系的学生”，这种创造性的描述让人眼前一亮。

诗意带给我们的惊喜总是无处不在。正如一句话所说：“诗歌是熟悉事物的陌生化，也是陌生事物的熟悉化。”我们在阅读诗歌时，不仅要理解其表面的意思，更要体会其深层次的内涵。有些诗句在翻译过程中可能会失去其原有的韵味，这正是诗在翻译过程中的损失，也是我们在试图理解诗歌时可能忽略的精髓。

诗人弗罗斯特曾说：“诗就是翻译过程中失去的东西。”这句话既是在说不同语言之间的翻译会导致诗意消失，也是在提醒我们，当我们试图解构和理解诗词时，可能已经丢掉了诗的真正意义。诗歌的魅力在于其所能带来的愉悦和体验，以及其中所蕴含的无用之美。这些所谓的无用之美或许才是诗作为媒介真正连接我们与世界的意义所在。这种意义虽然微小但充满了生机和活力。