长恨歌青青园中葵表达了什么

《诗经》中的“桃之夭夭，灼灼其华”描绘了一幅春日桃花盛开的美好画面，桃花茂盛而鲜艳，展现出生机勃勃的景象。

“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”则通过遥远的牵牛星和明亮的织女星，奠定了全诗哀怨、思念的基调。

在《青青河畔草》中，“青青郁郁”描绘了河畔青草的嫩绿和园中柳树的繁茂，像一幅春日美景图。

陶渊明的《归园田居》中的“暧暧远人村，依依墟里烟”，用暧暧和依依来形容远处村落的朦胧和墟里炊烟的轻柔，营造出一种宁静、祥和的田园氛围。

王绩的《野望》中，“树树皆秋色，山山唯落晖”通过叠词描绘出漫山遍野的秋色和落日余晖，给人一种开阔、苍茫之感。

张仲素的《春闺思》中，“袅袅城边柳，青青陌上桑”以袅袅和青青来形容城边柳树的轻柔之态和陌上桑叶的嫩绿，生动地展现出春天的生机勃勃景象。

卿的《送灵彻上人》中的“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚”，用苍苍和杳杳来描绘竹林寺的幽深和钟声的悠远，营造出一种清幽、孤寂的氛围。

白居易的《长恨歌》中的“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，通过时间的对比，突出了唐玄宗失去杨贵妃后的孤独和痛苦。

李清照的《声声慢·秋词》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这七组叠词将词人内心的孤独、凄凉、悲痛等复杂情感表现得淋漓尽致。

晏几道的《清平乐·留人不住》中的“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，将杨柳的形态与离情别绪相结合，生动地表达了送别时的不舍之情。

司马光的《西江月·宝髻松松挽就》中的“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成”，用松松淡淡来形容女子妆容的淡雅、自然，展现出一种清新脱俗的美。

乔吉的《天净沙·即事》中的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，通过生动的叠词描绘出春天的生机盎然和美好。

唐寅的《流水诗》中的“浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休”，用叠词生动地描绘出流水的清澈、绵长，富有节奏感和韵律美。

在贺双卿的《凤凰台上忆》中，“寸寸微云丝丝残照”以细腻的叠词描绘出微云和残照的形态，营造出一种凄美、哀怨的氛围。“悠悠旷野，切切故乡情”中的悠悠描绘出天空的辽阔浩渺，“切切”则表现出诗人对故乡的深切思念之情；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，萧萧描绘出落叶飘落的景象，滚滚则展现出长江水势的汹涌澎湃；“小小双卿袅袅无聊”，小小描绘出人物之态，“袅袅”则表现出一种无聊孤寂的状态；“千千石楠树万万女贞林”，“千千”“万万”通过数量词的叠用夸张地表现出树木之多”；“潺潺石间溜绵绵松上雨”，潺潺描绘出泉水流淌的声音，“绵绵”则表现出雨丝的细密。“盈盈一水间脉脉不得语”，盈盈形容银河清澈浅窄，脉脉则表现出牛郎织女之间的深情凝望。这些诗句都运用了生动的叠词和形容词，形象鲜明地描绘了自然景色和人物情感，富有感染力和艺术魅力。