古代书法四大名家书法特点

人们常常提及潘伯鹰的“狂”，陈巨来在《十大狂人》中描述他“自命为第一流人物”，“为人作书写扇，总是作伯鹰为某某书，已名高高在前”，仿佛他眼中无人。除了章士钊、沈尹默、张大千等少数人外，潘伯鹰似乎对其他人都“目中无人”。郑逸梅在《艺林散叶》中却提到潘伯鹰的另一面：“有狂人之号，但他在自己的诗集上往往表现出鄙视的态度，或垫砚，或揩笔。”在1949年后，潘伯鹰在自己的书房“隋经堂”挂字表明只有读过五千卷书的人才可以进入这个房间。这是否代表了他的全部性格呢？我们可能需要冷静思考。

陈巨来的描述可能受限于个人狭隘的视野并不准确。潘伯鹰并非如传闻中的那么傲慢，他为乔大壮、杨世骥等人作传写序，与篆刻家蒋维崧保持联系，并将自己的藏印交给新加坡友人周颖南出版。他的交往圈子并不局限于一两个朋友。面对潘伯鹰的书迹，我们感受不到任何狂态。每个人的个性都有多个侧面，不能仅凭一两个故事就对一个人做出全面的评价。

潘伯鹰虽然潜心投入书法艺术相对较晚，始于抗战时期的中年岁月，但他与沈尹默关系密切，并深受其指导。他对书法的理解与研究集中体现在其著作《书法简论》中。然而这本书也存在不足，例如对明清书法的认识部分过于贬抑明末诸贤。两人的书风也非常接近，都致力于晋唐书法的研究与吸收。值得一提的是潘伯鹰的文艺素养非常丰富，这对他观察、感受、模仿书法有很大的帮助。他的小说、诗词在当时都受到了广泛的关注与赞誉。他的诗词被评价为能将经历之盛毕现于诗中，善于从细微之处观察世界、感悟人生。这种观察世界的习惯对他的书法创作产生了积极的影响。

潘伯鹰强调书外的功夫，但并不忽视技术训练。他一丝不苟地临池，注重观察临摹对象。他的书法涉猎面广，尤其擅长楷书和行草。有人将他与沈尹默、白蕉的书法进行比较，认为他们在书法上都有独特的成就和风格差异。潘伯鹰追求端庄整洁、结字优雅、笔力厚重，但也存在一些不足。他在技术训练和神采韵致方面仍需努力提升和完善自己的风格。此外潘伯鹰对文房用具也极为讲究，尤其喜爱硬毫笔。他对工具的选择和使用也影响了他的书法风格。总的来说虽然潘伯鹰是一位举世公认的书法名家但在某些方面仍有提升空间

潘伯鹰先生是一位多才多艺的艺术家他不仅是一位著名的书法家还擅长诗歌、小说创作和鉴赏他的艺术生涯丰富多彩留下了许多珍贵的作品和理论著作。