《爱丽丝漫游奇境》的好词

“奇境”是托尔金所开创的一种独特传统。在那个没有CG技术、游戏引擎、虚拟现实头盔以及超高清大屏幕的时代，他仅凭文字就创造了一个充满奇幻色彩的世界。他用最现实的笔触，描绘了一个包含精灵、巫师、矮人、人类以及魔怪的中土世界，一切似乎都源于魔法。

谈到幻想世界的探索，托尔金认为不应对魔法进行嘲笑或解释，因为奇境的魅力之源正是魔法。如同穿越兔子洞或魔衣橱，你立刻能嗅到异域世界中魔法的气息。比如《纳尼亚传奇》中的露西在雪地上遇到了半人半羊的农牧神。除了古怪的风土人情，更重要的是奇境中人类秩序的悬置和命运规则的独断性。在这个世界中，幸运与否不取决于美德、智慧或努力，而是由魔法决定。

随着数字技术的发展，我们见证了人类历史上最大规模的集体逃亡——从现实世界撤退，进入恶龙、魔戒、女巫、鬼屋、吸血鬼的世界。这些幻想世界的元素已经从极客们的小众乐趣变成了大众文化的宠儿，无处不在的图书、电视、电影、游戏中。随着技术如Google眼镜的融合现实与幻境，我们如何再忍受回到现实的冲动？

幻想是人类独特的创造力体现。我们按照自己的形象和特点，创造出新的物种。因为我们知道自己也是被创造出来的，我们的艺术就在于重新审视自己。如今，《新知奇境》专题已在三联“中读”APP上架，引领读者深入探索奇境的魅力。

专题内容包括：

世上再无梦幻岛？托尔金在《论童话》的演讲中提到，童话有四大功能：幻想、逃避、慰藉、恢复。其中“恢复”指的是经历幻想后重新获得清晰视野的能力。对成年人而言，奇境是一种直面现实的方式。进入奇境后，我们面临的问题并未消失，反而可能被激化。

桑达克：童年的驱魔人和童书的变革者。他揭示的童年真相比那些高唱“快乐童年”的鸡汤作品更为真实和艰难。他记忆中的童年充满了易感的、心烦意乱的、愚蠢的、滑稽的时刻。

托尔金论童话故事。在我们的历史中，童话总是与儿童紧密相连。但现代文学中，童话故事被降级为“幼儿文学”，这主要是因为成年人不再需要它。无论是否得当，童话故事都有其存在的价值。

《爱丽丝漫游奇境》与哲学。这本神秘的书吸引了众多杰出的大脑探索其深不可测的意义。例如，《镜中奇遇记》中的叮当兄弟所说的逻辑难题：“如果那是真的，那就可能是真的；如果那曾经是真的，它就是真的过。”哲学的深度与奇幻的魅力交织在一起，令人难以抗拒。