暖风熏得游人醉中的薰是什么意思

古人创作诗词时，对于字句的挑选与琢磨极为讲究，常言道“吟安一个字，捻断数茎须”，即诗词中的每个字词都需要经过精心的锤炼与打磨。这种炼字的过程，实际上是根据诗词的意境与情感需求，挑选出最贴切、最具表现力的字词，以此生动刻画人物或事物。例如杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，以及杜荀鹤的“生应无辍日，死是不吟时”，都体现了古人在诗词创作中对于字句的反复琢磨与锤炼。

炼字的艺术手法在古典文学中十分常见，值得我们深入学习。下面将举几个例子以作说明：

一字传情。一个精炼的字词能够传达丰富的情感。如李益的《夜上受降城闻笛》中的“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，其中的“尽”字，便道出了征人思乡的人数之多，以及他们长时间伫立盼望的情境。

以动衬静。如王维的《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”，诗人通过描述清泉在山石间流淌的景象，反衬出山间的宁静与清幽。

化静为动。如王安石的《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”，一个“绿”字不仅写出了春风的气势与作用，还给人带来了春意盎然、生机勃勃的美感。

以动写静。如张先的《天仙子》中的“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”，通过云彩的移动与月光的流动，将静止的景物写得充满动态之美。

以实显虚，以有形显无形。如宋祁的《木兰花》中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，“春意”虽不可闻，但诗人通过红杏枝头的景象，用一个“闹”字将其活化，展现出春天的生机与活力。

还有以乐衬哀、一语显旨等手法。如杜甫的《春望》中，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，本是赏心悦目的景色，但诗人却因感时恨别而泪落心惊，以乐景衬哀情，使哀情更哀。又如林升的《题临安邸》中的“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，一个“醉”字揭示了那些忘却故国、只顾享乐的人的嘴脸。

“炼字”的方法是多样化的。例如黄庭坚的诗中的“用”字，经过多次锤炼才最终确定。类似的例子还有很多。年轻的唐朝诗人贾岛在考试期间，因思考诗句中的用词而冲撞了大文学家韩愈，经过韩愈的指点，“推敲”二字成为反复思考的意思。苏东坡与苏小妹及黄庭坚论诗时，通过给诗句加字的游戏，进一步说明了炼字的精妙之处。如“轻风扶细柳，淡月失梅花”，一个“扶”字将风人格化，和谐地描绘出轻风徐来、柳枝拂然的柔态；而“失”字则勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了诗句的感染力。

袁枚在《随园诗话》中提到：“一切诗文，总需字立纸上，不可字卧纸上。”这里所强调的“立”，其实就是要求诗词的语言要生动、形象、具有立体感。炼字的运用，使诗词语言更加栩栩如生，表现出绚丽的形象化美感，提高了作品的审美价值和艺术感染力。古代诗人在炼字上的严谨与推敲，对我们今天的诗词创作无疑是一种启示和借鉴。这种一丝不苟的写作精神值得我们学习和传承。