转动着身躯的转的读音

京剧中的《字正腔圆》讲究的是字出而立后，留下的是优美的唱腔。托腔托的是字的韵味，而不是开口的字。字的归韵尤为重要。在演唱过程中，要避免咬字失误，需要下功夫学习掌握汉语拼音知识。很多前辈艺人的口授心传，由于传授者和接受者双方之间的差异，往往会造成误传、误受。通过学习汉语拼音，我们可以轻易分析、解释每一个字，京剧的字音问题就会变得简单明了，容易掌握并系统化、规范化。对于初学者来说，掌握十三辙尤为重要。下面我们将初探十三辙的基本要素和规律。

首先是发花辙：

1. 发花辙的韵母包括a（啊）、ua（哇）、ia（呀）。其中a为开口呼，用力在喉部，归于喉音，收声在“啊”、“哇”或“呀”音。ua为合口呼，用力在满口，自然过渡到“哇”；ia为齐齿呼，用力在齿部，自然过渡到“呀”。

2. 发花辙的发声要求增大口的容积与开度，使声音在气息支托下在口流动，获得“a”母音的最佳共鸣。在行腔过程中，要保持a元音的口型开度及口内容积，直到最后一个音符。

例如，《家》字的汉语拼音是“j-ia-jia”，其中的i归齐齿呼，a属开口音。字头以“鸡”字引发，从“一”音过度到“啊”音，重音落在“啊”音上。这就要求硬腭到软腭同时吸起，口型要小，堂音要大，共鸣靠前位。

在《宿店》中，陈宫唱到“一轮明月照窗下，陈公心中乱如麻”，其中的“下”和“麻”字如果不注意收韵，就会犯韵。

3. 发花辙的常见字包括bā（八、巴）、bá（拔）、bǎ（把、靶）、bà（霸、罢、爸）等。对于现代汉语中j、q、x不与a、ua相拼，但与ia相拼；ua只与g、k、h和zh、sh相拼的规则也要掌握。

4. 在常见唱段中，例如老生的《宿店》陈宫唱段，描述了陈心的矛盾和挣扎。又如老旦的《李逵探母》，描述了李逵母亲的情感和期盼。还有《春秋配》中的受情节以及《贺后骂殿》中的激烈对峙等。

一些特殊角色的唱段也体现了京剧的独特魅力，如《上天台》中的铫刚与铫期父子之间的冲突与矛盾。

学习和掌握发花辙对于京剧演唱至关重要。通过深入学习汉语拼音知识，我们可以更好地理解和演绎京剧的每一个字音，使演唱更加字正腔圆，韵味十足。