芥子园画谱从哪里学起

徐悲鸿与齐白石对《芥子园画谱》的不同看法

——深度解析与评价

作者：甘正气

的两位著名美术大师齐白石和徐悲鸿，都对《芥子园画谱》有着独特的看法。近日研读他们的作品，发现他们对这部画谱的态度截然不同，十分有趣，值得深入探讨。

在齐白石的自传《齐白石真迹》（江苏文艺出版社2012年版）中，白石老人深情回忆了自己在年轻时发现《芥子园画谱》的激动心情。他提到：“在我二十岁那年，偶然在一主顾家中看到了一部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》。虽然有些残缺不全，但我被其中的绘画技法深深吸引。我意识到我以前画的画实在需要改进，于是决定从头学起。”白石老人甚至借来了画谱，用工资买来了薄竹纸、颜料和毛笔，在晚上收工回家后，用松油柴火为灯，一幅一幅地勾影。他花了半年的时间，将整部画谱除了残缺的一本以外，都进行了复刻。从此，他的木雕作品就以《芥子园画谱》为基础。可见齐白石对这部画谱的推崇与喜爱。

徐悲鸿在《新艺术运动之回顾与前瞻》（百花洲文艺出版社2016年版）一文中的看法却截然不同。徐悲鸿批评《芥子园画谱》为“划时代之杰作”，并认为它“断送了绘画”。他在文章中反讽这部画谱的便利性导致了学画者的肤浅和附庸风雅，使得真正的绘画艺术被忽视。在徐悲鸿看来，《芥子园画谱》扼杀了绘画艺术的发展，不仅山水一门受影响，整个绘画界也受到了冲击。他认为很多学画者只是照着画谱模仿，没有真正去观察真实的事物，这导致他们的绘画技艺无法提高。

我们也需要客观地看待《芥子园画谱》的作用。正如孟子所言：“梓匠轮舆，能与人规矩，不能使人巧。”画谱作为学画者的启蒙书籍，有其独特的价值。它能提供基本的绘画技巧和方法，为学画者打下坚实的基础。但与此学画者也需要去观察真实的事物，结合自己的想法和想象力进行创作。只有这样，才能真正提高绘画技艺。

齐白石虽然在一段时间内依赖画谱，但他并没有停止创新和突破。他感谢画谱让他迅速掌握了绘画基本功，为他的创新提供了台阶。他也意识到画谱上的画法并不是应有尽有，这为他的想象力留下了空间，为他的创新留下了余地。

《芥子园画谱》并非一无是处，它对于学画者来说是一本非常有价值的启蒙书籍。如何正确使用它，如何结合实际情况进行创作，才是每一位学画者需要思考的问题。（来源：光明网-《光明日报》，2022年4月8日）